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艺术品拍卖市场的点球大战

2022-01-10 

本文摘要:2014年的春季艺术品拍卖会正在徐徐掉落帷幕,我们没等到“忽如一夜春风来”的拍场转好,只感受到“春风形似剪刀”的残忍现实。

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2014年的春季艺术品拍卖会正在徐徐掉落帷幕,我们没等到“忽如一夜春风来”的拍场转好,只感受到“春风形似剪刀”的残忍现实。中国艺术品市场到底必须怎样的拍品?谁又将沦为艺术品拍卖会的救世主?当我们为世界杯赛事可怕呼喊的同时,我们也在期望各大拍卖行能在沉闷不济的“比赛中”射入他们的致胜之球。

  射门东南亚当代艺术  当我们还在辩论中国当代艺术的拍卖会热潮何时需要重返时,东南亚当代艺术正在拍场受到冷玉女。以香港苏富比的春拍为事例,在其“现当代艺术晚间拍卖会”专场中,除了9420万港元成交价的张晓刚《血缘:大家庭3号》因再度创下艺术家拍卖会纪录而赚得吆喝外,总体展现出只堪称平淡无奇。互为较之下,东南亚当代艺术就有所不同了。

具有“印尼现代主义之父”着称的苏佐佐诺作品《蒂博尼哥罗王子亲率军亲征》以5386万港元创下东南亚艺术品拍卖会纪录。苏喀麦隆·克尔顿、艾珠·克里丝汀、米斯尼亚迪、罗纳德·温杜拿等东南亚艺术家也争相在拍卖会中建构个人拍卖会世界纪录。

苏富比亚洲区总裁程寿康对于东南亚当代艺术的异军突起并不感觉车祸,其回应:这几年,珍藏东南亚艺术品的藏家早已电磁辐射到香港和内地藏家了。在加之东南亚当代艺术价格更为低廉,的确是具备更高的快速增长潜力的。而在2002年就首度在夜场引进东南亚当代艺术拍品的佳士得也正在扩展他们在这一板块的优势。

今年在香港佳士得艺廊举行的东南亚华人艺术家注资展出上,还包括李曼峰、钟泗宾、陈文希等26位艺术家的60件作品济济一堂。而在他们此次的春拍上,易卜拉欣·侯赛因、荷西·荷雅、艾利·斯密兹、维特·塔迪、丹龙黄等东南亚艺术家都创下了他们的拍卖会纪录。

佳士得亚洲区副主席张丁元谈及,随着世界文化的更进一步融合,来自各地域和国家的艺术家越发受到藏家注目。这一点在亚洲当代艺术的拍卖会中最为引人注目。  只不过,东南亚当代艺术在拍场的异军突起毕竟无意间。首先,东南亚当代艺术具有迥异于东方与西方的独有风格。

多样的文化背景和多元的宗教信仰使他们的绘画极具民族韵味。而随着更加多年长艺术家的活跃,东南亚的艺术也道别了过去的“经典”,而更加丰“当代感觉”,这样的特点与转变使亚洲藏家开始注目到东南亚艺术的发展有可能;其次,中国当代艺术的“泡沫”让藏家日益慎重,自由选择价格更为低廉的东南亚艺术展开珍藏沦为不俗的自由选择;最后,东南亚国家对其本国的艺术推崇度大大提升,博览会、艺术馆等艺术交流平台的大大提高,都使东南亚艺术家的作品以求步入国际视野,藏家也能以此获得更好的珍藏途径。不同于中国当代艺术曾多次的“井喷”兴旺,东南亚当代艺术正在拍卖行的大大引进中大位中求“输掉”。

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  头球当代水墨  2012年,各大拍卖行将触角伸展当代水墨;2013年,当代水墨在注目中南北蓬勃发展;时至2014年,当代水墨依旧是个各大拍卖行的“宠儿”。一方面,有的拍卖行大力举办以当代水墨为主题的专场拍卖会。保利(香港)在其春拍电影上发售“中国当代经典水墨”和“中国当代新的水墨”两大专场拍卖会。

刚刚掉落帷幕的嘉德亦发售“中国当代书画”专场,143件拍品进帐9621万元的总成交额,却是输掉了个开门红;另一方面,如香港苏富比和香港佳士得这种利用“亚洲当代艺术”板块揽入当代水墨的大旗的拍卖行也不在少数。值得一提的是,针对当代水墨私人注资展的不错展现出,佳士得也将在今年秋拍电影启动当代水墨专场拍卖会。由此可见,当代水墨的市场号召度依旧保持上升。  然而,当代水墨的持续加剧也使市场对于当代水墨的自由选择倾向日益明晰,“新的工笔”与“实验水墨”堪称脱颖而出。

2005年,杭春晓公开发表《灰色的影调》一文。2006年,其筹划了以徐累、崔进、张见、高茜和雷苗五位艺术家构成的“新一代工笔五人展览”。

自此,“新的工笔”这一概念渐渐构成。在当代水墨受到冷玉女的这几年,徐累、何家英等艺术家用他们的拍卖会成绩夹住着“新的工笔”的整体活力和影响力,沦为当代水墨成交额的仅次于贡献者;“实验水墨”的受到注目某种程度有赖于徐冰和谷文达两位代表人物不错的拍卖会成绩。

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6月举办的北京保利“文本魅影——徐冰的艺术”专场拍卖会上,所有拍卖会全数成交价。不难看出,当代水墨正在越来越显著的影响着艺术市场的整体拍卖会面貌。

  助攻私人注资展览  “私人注资展览”这一名词对于中国艺术市场还是较为新鲜的。但随着佳士得、苏富比两大拍卖行在中国陆续举行各种形式的私人注资展后,更加多内地拍卖行注意到这位艺术拍卖会的“幕后功臣”。

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如何将杰出拍品推向市场?如何引领藏家注目拍品?这是放在每个拍卖行前的最重要问题。而私人注资展的举办,刚好就沦为藏家与拍品交流的润滑剂。私人注资展能获取极具针对性拍卖会引领,同时拍卖行也能更加必要的了解到各板块艺术的市场号召度;其次,私人注资展还展现出着“饥饿营销”的优势。相比于春秋拍电影的大量拍品,注资展上获取的拍品比较受限,并且品质更加优质,藏家回应趋之若鹜就见怪不怪了;当然,私人注资展的高端形象也是助长其顺利的众多法宝。

  在6月圆满结束的苏富比北京2014年春季拍卖会暨私人注资展上,苏富比呈现出了“‘品纸——大师艺采’从毕加索到常玉”私人注资展览、“汇通典藏——中国经典表现手法绘画展览”等活动。而压轴举办的“现当代中国艺术”拍卖会因此享有不错反响,44件拍品获得人民币115,000,000元的总成交额。

“私人注资展览”正在渐渐“侵略”内地艺术市场,毕竟,未来它也将沦为中国艺术市场的“香馍馍”。  赵无极创作于1955年的《夜之森林》沦为苏富比北京2014年春季拍卖会的最低成交价拍品。作为赵无极“甲骨文时期”的精彩之作,该作品展现出了艺术家可观开朗的想象世界。

该作品早前由美国堪萨斯州一所大学的美术馆珍藏,后经亚洲私人藏家之手流向拍场,堪称来源明晰。该拍品估价为1600万元至2400万元,经过6位藏家的大力投标,最后以3600万元人民币成交价。


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